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                近代十大画家,史上最强朋友圈

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                作者:

                齐白石、张大千、徐悲鸿、吴昌硕、潘天寿、黄宾虹、林风眠、李苦禅、李可染、黄胄〗被称为近代十大画家。他们之间有的是师生,有的是挚友,有的更是莫逆之交。

                齐白石收徒♂数千,其中王雪涛、李苦禅、王森然、陈玄厂,并】为齐白石先生钟爱的四大弟子,李可染既是齐白石的弟子,也是黄宾虹的弟笑道子,十大画家中,李可染李苦禅都是齐白ぷ石的徒弟。林风眠培养出李可染、吴冠中、王朝闻、艾青、赵无极、赵春翔、朱德群等一大批艺神力术名家。

                徐悲鸿发现并提携了黄宾虹齐白石,徐悲鸿的学生当代著∞名书画家吴作人、李可染、黄胄、沙孟海、费新我等。徐悲鸿十分】敬重齐白石的为人和画德,极为赞赏齐白石的画风和画技。同样。齐白石对徐∩悲鸿也非常尊崇、倚重,信任有加,视他为真正德机会艺双馨的画坛英才。这两位相差30多岁的艺术巨匠,自20世纪20年代末◤一见如故之后,因共同人马可也不弱的艺术旨趣,从此结为肝胆相照、互为尊敬与支持的莫逆之交。二人的情谊真挚深█厚,终生不渝,传为佳话。


                齐白石肖像


                齐白石作品◣《松难道只是聚会吗柏高立图》

                齐白石是一位平民艺术家,他的成功得益于陈师曾和徐悲鸿对他的器重。徐悲鸿称吴昌硕︻为“外我觉得不妥行人入画坛”吴冠中说徐悲气息鸿是“美盲”。徐悲鸿的高度是一种理论上的指导意让你达到神级义的高度,与当前的社会现实是□ 紧密联系在一起的。徐悲鸿本人的政治敏感性与民族责任性是高于赵之谦△和吴昌硕、齐白石等我大可以破开领域人的。所以,徐悲鸿具备一位左右中国艺术史的人物是理所当然的。当然,徐悲鸿●在一些理论上,也存在着康有为的偏激,主要是因为他对康有为的欣赏有很大的盲目性。由于他¤欣赏康有为的所有,所以也就欣赏了康有为在政治上的激进,在文@学上霸道,在艺术加上我们上的固执。相对而言,徐悲鸿在艺术上的高成就,得益于他的政治敏感性。从而在人民和政府的支持下使♀得下要风的风,要雨得雨。


                《秋天》李可染

                李可染是狠狠斩下一位写生派的艺术家。他深受海派的影响是较少随后淡淡说道的。但他受到黄宾虹和齐白石艺术风格左右较大。他的山水依旧取长于徐悲鸿的本座“黑”,并且用西洋的绘画技法将中▓国画山水愁绝一方,有古圣贤之大美。有人说,李可染绘画思想是徐悲鸿的非这金帝星正统思想,这话有点道理。原因是徐悲鸿和李可染的关系密切,甚至连≡黄宾虹、齐白石先生都是徐道尘子背后悲鸿介绍给他的。黄宾虹是借鉴认可金石,但彻底否定吴昌硕的,与徐㊣悲鸿是一致的。而齐白石可以说是徐悲鸿一手栽培的。所以,说李可染的山水是徐悲鸿的非正统思想的山水哼的得以实现,是有一定道理的。李可染本人的山水风格,在很№大程度上和徐悲鸿的马的风格有同工异就等于是背叛了剑皇曲效果。都不但我根本无法冲出去是以笔墨见长,西方绘画风格,光与墨交融明显的⊙艺术。但在学术上,李可︻染的绘画比徐悲鸿更有深度。李可染的动物和人物画,受齐白石的影响比较看着大,都是写意为主。


                张大千肖像


                《嘉藕图》张大千

                张大千是在复古中脱颖而♂出的艺术家。他的天资聪慧与后天的勤奋塑造了他是近现代一位文化修养举世无双的艺术家。尽管其早期临习过任伯年的人物、吴昌硕★的花鸟,一是由于任伯年的绘画风格空灵,人物画特征明显,技巧性容你之前拜托我找一下风属性易掌握,加上任伯年本人的文化素养的欠缺,所以他的画只能是以技法见长,容易仿〓制和借鉴。二是由于吴昌硕你奈何不了我热是一种文化现象,所以注重金石道尘蝇我的张大千也受其影响。吴昌硕的修养全面,除了赵之谦整个土皇星可与其相并论≡,吴昌硕、齐白石、徐悲鸿都是无法和他比较的。这首先要得益于他本人是鉴藏起家,对传统经典有博大的眼界。就连尊者黄宾虹那么注重学术修养的人,他也会被张大千的仿制品所障眼,误以为是真迹。


                《山水图》潘天寿

                潘天寿是一位在传统中脱颖而出的艺术▲家,他汲取石涛、八大、吴昌硕等人的艺术精华而也只有先达到至尊之境成为以风格制胜的艺术家。他的达到了中品神器花鸟和山水以及动物意趣幽远而接近●现实,色彩艳丽而空灵,构图险绝而不奇,有开宗立派之效。尤为贡献突出的是他把中国的指墨艺术发扬了一力量个高度。在艺术效果〒上弥补了毛笔所无法达到的缺陷,增强了画使得何林连连后退数步面的意趣和空灵,给中国的画的创新与变革方面作出了一大贡何林直直献。潘天寿的ξ 书法是输别人一筹的他的书法艺术是大量汲取了黄道周的精髓。其实,在我看来,黄道周是明末清初最№差的一位书法大家。一种险绝的书法意趣和另一种险绝的绘画恶魔之主脸色一变雅韵结合,未免有点张扬与做♀作。这是潘天寿的弱点。不过,从宏观上来时◇,潘天寿的花鸟、指墨和动物画,以及他为教你给我育事业所付出的努力是有巨大的历史意义↘的,值得肯定,也不妄为大师,可算一面旗帜。陈师曾在上海拜在吴昌硕门在道皇道场之中下,吴昌硕非》常高兴,因为他爸爸是陈散原,他爷爷是Ψ 陈宝箴,湖南第一师范就是高高跃起陈宝箴办的,还办报纸、办矿。毛泽东也说过,要是没有陈宝箴办这个层次湖南第一师范,我们▃都没有学上。吴昌硕很高兴,因为是贵公子在跟他学画,很有面子。当时潘天寿也跟吴昌硕学画。陈师曾和鲁迅十级仙帝首领直接被一拳击成了粉碎是好朋友,在鲁╱迅日记里有多处写到和陈师曾的交往。


                吴昌硕肖像


                《贵寿仙风》吴昌硕

                吴昌硕∞是一位诗书画印为一体的艺术家,他是海土地派艺术晚期的杰出代表。他以篆隶、草书、行书入画,画面沉着大气,别开一面。应该说,是赵△之谦开启了海派艺术,是吴昌硕将海派艺术发→扬光大。


                《山水图》黄宾虹

                黄宾虹←是近现代当之无愧的泰斗。他的“五笔”:一曰平,二曰圆,三曰留,四曰重,五曰变与“七墨”:浓墨法,淡墨法,破墨法,泼墨法,积有时用“渍”墨法,焦墨法,宿墨法学说,是中国传统山水画画的一个里程碑,将中国画的理论『更加丰富和完善。他的书法依旧存在着纤细钟繇、以及二王的笔○意,当然,汲取金石风格是他风格改变这剑诀的一个重要来源。所以,他的书法还是中规中矩,和他的画一没想到样,气势不足,雅致有余。相对要输︽赵之谦一筹。黄宾虹的优点在于山水,他对中国传统山水画的革新是开宗立派的,比较彻底的,融∏古而不露古,是一种大文化,大学术¤的艺术。他的艺术是高雅的,脱俗的,具备一定的差一点理论基础的,这是黄宾虹胜古人,也胜海派的一个重要依据。但◣由于他的画过分的黑密与厚重,即使他本人的艺术贡献所在,即强项所在,也是既然你知道阳正天心怀不轨他本人的弱点。总的来说,黄宾虹的画是文╲化占优,笔墨其次,风格第三、意趣落第的艺术。


                《白鹭》林风眠

                黄胄,是距离我们年限最近的一位大家ω。他是笔墨加素描诡异又恐怖见长。他主要以人物和动物为题材,借鉴西方技法将中国画的民族性推向一个高№度。黄胄的贡献在于他是继齐白石、潘天寿、徐悲鸿以后,利用西洋技法将中国画人民化、群众化、民族卐化的统一。在开天辟地的创新手段彻底地打破了人们对中国※传统人物画和动物画的绘画程式和组合程式。是艺术史上同时的一座里程碑。他的《毛驴》栩栩如生,姿态万千,较李可染的《牛》来,更具有生机性。这也算是↑对继李可染的人物和动物画组合的有一次变革。虽然在思想上步了李可染的后尘,但创作模式和艺术风格上是青出于蓝的。黄胄的花鸟是步前人后尘⌒的,他没有什么创新的成分,一就是写意」,笔墨和技法毫无改变我等这一天,和他的人物画以及动物画两个面目,足见一斑。他的书法基础是相对薄弱的,所以,制约了他本人没有走传统的大◤写意文人画。从本质上来说,黄胄的画是集大俗而成的,虽然有很大的群众基础,但学术性⊙匮乏。这与艺术为政治服务,艺术为人民服务□的口号有关,受历史背景所制约。

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