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                徐友泉:大匠天真

                新闻类别: 收藏动态    发布时间: 2016/4/19 11:40:11

                 徐友泉,明◣万历年间(公元1573-1620年)。 名士衡。徐友泉自※小拜时大彬为师,他有着造型艺术方面的天才。他对紫砂工艺在泥色品种的丰富多彩方面有↑杰出的贡献。擅作仿古铜器壶,手工精细,壶ω盖与壶口能够密不透风。他所制的长爪兽的形⌒态,亦是仿青铜器的形制,所以特」别有古拙味道,非同凡响。

                徐友泉,明万历年间(公元1573-1620年)。 名士衡,他不是陶家出身,但其父深爱当时卐制壶名家时大彬的壶艺,并与之交往。徐友泉自小拜时大彬为师,他有着造型艺术方面的天才。他对紫砂工艺在泥色品种的丰富多彩方面有杰出的贡献。擅作仿古铜器壶,手工精细,壶盖与壶口能够密不透风。他所制的长爪兽的形态,亦是仿青铜器的形制,所以特别有古∞拙味道,非同凡响。
                徐友泉善于配合色土,其作品总是别出心裁,变化多端,『毕智穷工,移人心目』。壶作品有汉方∑ 、扁觯、蕉叶、莲方、菱花、鹅蛋、分裆、索耳、美人睡莲、大顶莲一回角、六子等诸种款式。泥色应用⊙上有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色、梨皮等各种色调。徐友泉精研壶艺时△,对壶泥色和壶式样有着很多发明和创造。

                在时大彬那个时代,能得到①一柄“时壶”,当是一件非常奢侈的事情。说到底,时大彬的身价,还是♀被宫廷炒热的。明人的饮◣茶习惯由煮砖茶改为沏泡散茶,紫砂壶终于在明万历年间进入宫廷,时大彬当属首位。那个时代资讯闭塞,什么∴都得靠口口相传,“畅销”是件太不容易的事。当时有一个名叫徐士衡的艺人,非常钦佩时大【彬,一头拜倒他门√下,日后便成为时氏高足。他心里的最高愿望,就是有№朝一日,也能把自己的壶打进宫中。这种民间艺人三大圣者和三皇五帝都是臉色凝重盼望被朝廷“招安”的心态,跟当今许多从艺者的想法是一样的。

                 

                徐士衡☆字友泉,据传,他是当时紫砂艺人▼里少有的擅书法者。那笔法学的是时大彬,字体挺秀而颇见骨力,且谨严工整。他父亲就是个时壶的铁杆粉丝,儿子跟时大彬学艺,老ω 爷子恨不得拿根鞭子在后头。坊间传说,一日他去时府探班,见时大彬正在案上雕刻一头紫砂牛,那手法简直眼花缭乱;儿子则在一旁面有倦色,左右顾盼而心不◎在焉。徐父大怒,那藤条拐杖颤巍巍地就要落下去,儿子眼快,抓过一块紫砂泥,拔腿逃窜,乃父紧随】其后,行至一老柳树下,一头水牛正匍伏于树荫下歇凉午眠,见有人奔来,头颅上昂↑而屈起一足。徐友泉◤对着那水牛,将手中泥块飞快捏了起来,不多时,竟捏出一头活灵灵的水牛,与树荫下的那头水牛惟妙惟肖█々。老爷子一时看得呆了,扔了拐杖,掉头就走。在场的看客亦无不喝彩。时大彬知道了这件事,十分惊讶。一个天才级的学生在他的眼皮底下竟然被如此熟视无睹ㄨ,大彬连称天雷珠汗颜。这小小的时家作坊,如何留得住一匹千里马呢?一日与友泉对饮,师徒俩袒露心扉,仗着酒醉,友泉竟将︼那个内心的秘密和盘托出,一番话更令大彬刮目相看。不过,他告诫弟子,世上名對于神界利之事,万应看开。你想,我的壶不是进了宫么?又如何?无非多¤赚了几两银子。浪得虚名,若鸭背之水珠,一颗也留不住的。如果一心想着进宫,为了♀进宫而制壶,那壶的气格必然就猥琐。心不静,壶安能虚静?也许这是时大彬给徐友泉上的◥最重要的一课。

                 

                史载,徐友泉擅调制仿古土砂,后人称之为“熟砂技法”。泥色有海棠嗡红、朱砂紫、定窑白、冷金黄;以及沉香、淡墨、葵黄等。他特别善于用调制后的紫砂肌理去模仿生活中那些果皮的质地∮与效果,如梨皮、栗壳、银杏等。几乎将紫砂泥的功能實力太弱了发挥到了极致。他饱读古书,胸中滋㊣养古气,所制之壶,必古意盎然。所制作品有《汉方》、《鹅蛋》、《云雷》、《顶莲》等,大抵迎合着当时文人士大夫的审美情趣。代表作品之一《仿古盉形三足壶》,酱肝色,粗砂,直流,壶身朝后面掉落了下去简约坚瘦,器型饱满而不张扬;壶⊙盖为分合之四瓣,一条弧线自壶顶直下,于壶底会合。壶底三足,稳健而立;镌印“友泉”,笔体流畅而雍容〗大度。环柄之上镌有龙头吉纹,表现出明代士大夫怀旧嗜古』的书斋情怀,在器型上又尽显王者與此同時气象。不管有意还是无意,徐友泉的作品在仿宫廷★酒器玉器方面着实下了一番功夫。进宫,其实还一直是他心头一个神圣的理想。中国古代◣是个仕途社会,有学问的,必得把学问折换成官帽;有手艺的,除了换钱,要的是坊间的口碑,若是万一被官府看上,那就是几世修来的造化,而“进宫”一词,对≡于一般人来说简直太奢侈太荒谬了。鲤鱼跳龙门,常常雷球直接朝三皇那邊砸落了下去出现在老百姓的年画上,那仅仅是平淡生活的一种念〇想。在此后几百年间被皇宫陆续收藏的几千件寂寞的紫砂壶中,我们无从得知有否徐友泉 嗤的作品。《仿古盉形三足壶》长期流落民间,最终被香港茶具博物馆收藏,这是他存世不多的作品之一。《阳羡@茗壶赋》曾对徐友泉作出较高评价,说他在紫砂泥色的配制上“种种变异、妙出心裁”,“若夫综古今而合度,极变ξ 化以从心,技而进乎道者,其友泉徐子乎。”

                徐友泉晚年曾经感叹:“吾之精,终不及时之粗。”,这不单是◇一个虔诚弟子对导师的崇拜之言,高山仰止、景行行止,宗师之作可以临摹到乱真不斷加價,其风范却是不可复制的。

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